水面突然掀起巨浪，无数只手从水里伸出来，抓着那些漂着的画稿往深处拽。周老太的画、前七个的画、林秀的画……一张张往下沉，墨色在水里晕开，染得整片芦苇荡都成了黑色。

最后沉下去的是那张画我的稿纸。我看见水里的“我”正在慢慢撕掉锁骨处的符号，嘴角咧开个诡异的笑——那是我最害怕的：有一天突然忘了他们，忘了周老太的铜铃，忘了张大爷的符板，忘了林秀说“要画完符”时眼里的光。

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“记住不是攥着不放。”陈老太将“渡”扔进水里，画稿遇水不化，反而越变越大，像片浮桥，“是让他们在你心里好好歇着。”

我突然想起林秀寄来的符稿最后一页，她用铅笔写着：“王建军的教案还在旧书摊，李梅的红裙子被改成了小孩的肚兜，张强的薄荷糖纸被收废品的攒成了灯笼——他们都好好的。”

掌心的木盒碎片突然裂开，里面掉出半张泛黄的纸，是周老太男人的日记：“秀（周老太的名字）总说我画的符太凶，该画点软的。她说等这事了了，就去青溪镇，在芦苇荡边盖间小屋，每天叠纸船玩。”

红石子从纸船里跳出来，落进我的掌心。这次它不烫了，凉丝丝的，像块普通的石头。水面上的手慢慢缩回去，黑水里的画稿重新浮上来，顺着“渡”画铺成的桥往岸边漂，每只纸船上的人影都在笑，包括那个红裙女人，她正对着我挥手，脖子上的符号慢慢淡去，变成了朵小小的花。

陈老太突然摘下眼上的黑布。她的眼睛没有瞳仁，只有两个黑洞，像周老太眼窝的样子，却透着股温和的光：“我是第九个。”

我愣住了。

“当年周先生把‘核’交给我保管，”她笑着，眼角的皱纹里淌出些黑水，“我守着宅子等了三十年，就是等个愿意把他们‘渡’上岸的人。”

她的身体慢慢变得透明，像水墨在宣纸上晕开，最后化作只纸船，漂在水面上，船上放着半块血玉，和我背包里的碎片正好能拼成完整的一块。

芦苇荡的黑水渐渐退去，露出底下松软的泥地，泥里埋着无数只纸船，都是陈老太这些年叠的，每只船上都写着个名字，最后一只写着“晓敏”。

我捡起那半块血玉，和背包里的碎片拼在一起。完整的血玉突然发出温润的光，不是之前的诡异红，是像夕阳落在江面上的暖黄。玉里的黑线慢慢舒展开，变成了无数根细细的线，一头连着玉，一头钻进我的掌心，顺着血管往心脏里钻——这次不疼，像有无数只温暖的手，在轻轻握住我的心。

“解符不是画出来的。”陈老太的声音从远处传来，像风穿过芦苇，“是被记住的人，自己解开的。”

回到青溪镇时，天已经亮了。茶馆老板看见我背包上挂着的血玉，突然瞪大眼睛：“这不是十年前疯了的收古董的身上戴的吗？他说这玉里有画，能看见好多笑脸！”

我摸了摸锁骨处的疤痕，它已经彻底消失了，只在心脏跳动时，能感觉到一阵淡淡的暖，像有无数个人在里面轻轻呼吸。

林秀的短信进来了：“北方的符稿看完了，周先生最后画的不是符，是张全家福，他说‘心正了，什么邪都进不来’。”

火车再次过长江时，我把完整的血玉放进水里。它没有沉下去，反而化作无数只纸船，顺着江水漂远，每只船上都坐着个模糊的人影，正对着我挥手。

背包里的工笔画卷轴自动打开，最后一页多了幅新画：青溪镇的芦苇荡边，有间小屋，门口坐着个姑娘，正在给孩子们讲画里的故事，画里的人都笑着，脖子上没有疤痕，只有阳光落在他们脸上。

画的角落，用朱砂写着行小字：

“完稿了。”

我把匕首和画稿放进背包，起身往车厢连接处走。窗外的江水闪着光，像无数块碎玉在流动。口袋里的木盒碎片轻轻震动了一下，像是在说“往前走吧”。

下一站，是周老太和她男人想去的青溪镇。我要去盖间小屋，叠很多纸船，等着那些还没被“渡”上岸的人。

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